关于尺八
关于流派
如果分开来说的话就有琴古流的「吹口山型」和都山流「吹口三日月型」
琴古流派的特点就是“有古典有个性”，而都山流派的事“像西方音乐一样斩新”，
但是不论哪一方都能发挥日本乐器尺八的魅力。
只要空闲，我都会那尺八出来演奏，不论是都山流派的歌曲，还是古曲，恋歌等等我都会演奏一番。
做尺八，吹尺八都一样，我们可以一边吹奏尺八，一边思索制作尺八的方法。行人路过我们工厂门口的时候，经常会倾听着从这里流露出外面的音乐。
作业工程
真竹材的选别
制管师要从在每年冬天最冷的时期的竹子里，用眼睛来确定竹子的圆润，
竹节，硬度，以及色泽，选择出最好的竹材来开采，并且放入仓库里待用。
作为制管师，能遇到上好的竹材时是很快乐的，但是在冬天的最冷时期里，要在竹林中找出最好的竹材可真是一件极为疲劳的事儿。
每次回想起来，我感觉好像又回到年轻时代一样。
矫正
把选好并准备好的材料从仓库里拿出来（一尺三寸到二尺四寸），选择三个要的矫正位置，并且用火一边锻着一边用钳子拉正。
由于自然的竹子都是弯曲的，没有哪根竹子是直的。
所以，做尺八就要先做好矫正的工作，这一步对于尺八的品质是有很大的影响的。
在矫正的时，有时候会使得竹子断裂或者凹陷。
竹材只有经过这个残酷的锻炼过程才能做出好的尺八。
斩根
竹材经过矫正了之后，就要斩断根子来做尺八了。
艺人要一边小心地测量着竹子的平衡来一边用锯子切着。
竹子刚刚从山上开采回来的时候，竹子的根子会紧紧地抱着很多泥土，使竹子根子看起来大了三倍以上，又很重。所以艺人要把根子之间的泥土除掉并且放在太阳下晒干。
开孔
这个步骤就是在竹子的表面上凿尺孔了。
在下管道风口的一段上面，用墨小心的写下记号，这样可以避免开孔是出现错误。
开孔时要注意尺孔不能歪斜，一切尺孔必须整齐，在嘴的正下面。
凿榫头时要注意榫头要圆，这样，上官和下管连接起来的时候才会完美，
才不会有气泄出来，导致声音不准的现象。这就要看艺人的功夫了。
凿榫
我们要在竹材身上凿榫头来链接上官和下管。
我们把刚才在下管刚凿完的榫头拿出来测量，在上管凿出一个能和上管的榫头链接的小洞来。
要使得下管（凸）和上管（凹）链接的紧紧地，不会泄露空气出来，
又要能拆的出来，但只要有一个缝隙的话也算是不合格了。
到了这里就完成了链接步骤了。
风口
风口的形状有都古流的月形和琴古流的山形。
用象牙（白色）和水牛角（黑色）作材料，并且用24K金镶上。
每个工厂会有着自己不同形状的风孔，
容山工厂为了让使用者可以自由的表现尺八的声音以突出自己的个性，所以保留了这种风口形状的做法。
由于水牛角容易被虫蛀，先端有很薄，但这部分是决定尺八声音的关键，所以制作风口的时候要非常的小心。如果欠缺材料的话，也可以换别的材料来用，风口也可以改变一下形状。
补泥
把连续处，风口和尺孔做好了之后，就开始整理尺八的内部了。
首先，艺人从竹节，
管尾的连接处和风口到尺八的内部用刨子把不平的地方除掉，使尺八的内部和外部都变得整齐。
由于竹材很坚硬，所以完成这段工序后，手掌很可能因摩擦过多而起泡泡。
把颜色和磨刀石的粉水混合起来，用一段小竹棒点着，然后在尺八内部均匀的贴上一层。
调音
我们这些制作尺八的艺人经过多年的制作经验而产生了一种对尺八内部的听力，
使用测量器和锉刀的正确的感觉，因此可以通过倾听尺八的声音，
从而知道还有什么欠缺的地方，并且继续地对尺八进行补泥，刨掉不整齐的地方使尺八的声音变得优美。
有时候一旦进入了状态，就可以一口气把整个过程都做好了。
在遇到困难不知怎么做的时候，我经常想起恩师一传授给我的经验。
然后就随着自己的感觉来创造出新的作品。
调音过程做好了之后就要在管内涂上颜色，琴古派是涂上黑色，都上派的是红色。
我要用多支不同尺寸的毛笔来完成这段工序。等涂上的颜色都干了之后，
我又要再一次调整尺八的声音，因为经过涂色的阶段后，可能会使尺八的声音变得不一样了。
连续处的三线
连续处的三线就是铜板，银线和金线镶在尺八的连续处上面。
用一支铁棒把铜板和金线绕成一个能套在尺管身上的圆圈并钎焊起来。
然后，套到竹管身上用粘接剂来固定。又用锉刀把金线，
银线的链接口的不平处除掉，接着用磨铁纸把金线，银线磨得闪亮亮的
在尺管的底层铺上一层漆，然后再用藤子卷起来，这样连接处就完成了。
除了卷藤的方式以外，也可以使用石纹的银制品来装饰连接处。
装饰 磨光
基本的银三线卷藤。
从下管的竹节开始磨，然后用漆涂上，又用羊皮在多磨一次
然后又要敲打其他的部分是竹皮剥落下来使颜色更加鲜艳。